Jimbeau Hinson

door Shawna Ortega

Aan de vooravond van het bericht dat hij was geheadhunt om deel te nemen aan Amerika's belangrijkste tv-talentenshow, Star Search , kreeg Jimbeau te horen dat hij "zes maanden tot twee jaar" te leven had. Hoogtepunten komen niet veel hoger, en dieptepunten vallen niet veel dieper.

Dat soort nieuws zou de meeste gewone mensen onbekwaam maken. Jimbeau Hinson is echter allesbehalve regelmatig.

Jimbeau, een autodidactische pianist met een belachelijk harde vastberadenheid, baande zich een weg naar het hart van Loretta Lynn, wiens vriend Doyle Wilburn Jimbeau bij zijn uitgeverij had getekend tegen de tijd dat hij 16 werd. Hij ging verder met het schrijven van hits voor de Oak Ridge Boys , David Lee Murphy, Brenda Lee en Patty Loveless, onder anderen, en is geprezen als de beste tekstschrijver in het vak, terwijl hij mensen verdedigde te midden van persoonlijke crises, altijd bereid om een ​​helpende hand te bieden.

En als je het je al gerealiseerd hebt, zullen we het je toch vertellen: Jimbeau is een vasthoudend persoon. In 2013 - 27 jaar nadat hij zijn opzegtermijn had gekregen - is hij nog steeds een wonder van vastberadenheid. Soms was hij een puinhoop van magerheid en uitstekende botten, soms was hij een triomf van gezondheid en standvastigheid. Door dit alles heen is eerlijkheid, pijn en veel angst vermengd met een leven vol gelach. Zijn zojuist uitgebrachte album Strong Medicine vertelt het verhaal van zijn tumultueuze reis op een manier die uniek is voor Jimbeau, met een boodschap die voor iedereen, overal en elk moment kan gelden.
Shawna Hansen Ortega (orionensemble.net) : Zeg niets waar je spijt van krijgt, want het gaat allemaal ten onder voor het nageslacht.

Jimbeau Hinson : Ik leef niet met spijt. Zolang er vergeving is, hoef ik me geen zorgen te maken over spijt.

orionensemble.net : Nou, ik heb iets over jou gevonden waar niemand me voor waarschuwde. Praat met me over Star Search .

Jimbeau : Oh. Dat was een van de meest neurotische momenten uit mijn hele carrière. [Lachend] Ik zag die nummers minstens zes maanden lang onder mijn gezicht opduiken nadat die show voorbij was. Ik had geen idee dat het een talentenjacht was toen ik ermee instemde. Ik was me gewoon niet bewust. Een vriend van mij deed Nashville-segmenten voor Entertainment Tonight , hij was de producent van die segmenten. Mijn vrouw en ik hebben een video-opname met drie camera's gemaakt tijdens het laatste optreden van mij in Nashville om te laten zien - ik geloof dat dat in '86 of zo was - en hij nam daar een clip uit en stuurde het naar Star Search als een auditieband zonder dat ik het zelfs maar wist.

Dus ik kreeg een telefoontje van Star Search dat ze me in de show wilden hebben, en ik ga: "Welke show?" [Lacht] En dus zaten [vrouw] Brenda en ik op een avond voor de tv en keken ernaar. En eerst zei ik: "Wat heb ik eraan?" En ze zeiden: "De winnaar wint $ 100.000." Ik ging, "Waar moet ik verschijnen?" Het aantal kijkers was, zoals, miljoenen .

Ik had ook net ontdekt dat ik hiv-positief was en kreeg te horen dat ik nog zes maanden tot twee jaar te leven had. Dus het was alsof hier God zei: "Ik geef je één kans om de ether in te gaan en mensen je te laten zien. En misschien is dit je laatste kans." En dus ging ik daarop in met al die neurose erin gesluisd.

Ik beet gewoon de kogel door en we vlogen naar LA en kwamen bij een hotel, een van die balzaalachtige plaatsen waar mensen komen opdagen en er tafels zijn en je in de rij staat en je registreert en al dat soort dingen. En ik liep naar binnen en ontdekte dat dit een van die zangwedstrijden zou worden. En ik ben een liedjesschrijver. Ik ben een zanger, maar ik ben een songwriter voordat ik een zanger ben. En ik woonde in LA en ik weet dat er ongelooflijke stemmen zijn. En ik dacht: God, ik ga hier staan ​​met de beste zangers ter wereld.

De eerste persoon die ik tegenkwam was een goede vriend van mij, een grote, oude jongen uit Texas, Billy Dean genaamd, van wie je zeker weet. En we liepen de kamer binnen en we keken elkaar allebei aan en we schreeuwden allebei: "Oh nee, ik moet het tegen je opnemen?! Ik dacht dat als het een schoonheidswedstrijd is, ik niet ga winnen. [Lachend] Dus we kwamen aan bij de opnames en om de een of andere reden won ik. Ik zong een lied genaamd "Everybody Wins." Ik had een klein gedeelte met mooie kleine zwarte dames op de eerste rij, het gedeelte met de zielenzuster, die me aanmoedigde. En het was een soort van evangelie getinte vrede, liefde, iedereen wint een soort lied.

Dus ik sloeg Billy, hij was er erg aardig in. En ze laadden de camera's weer op en we gingen dezelfde dag nog een keer door de hele rompslomp. En ik heb weer gewonnen. Ik was gewoon verbaasd. De derde keer werd ik verslagen door een songkeuze. Ze wilden dat ik een ingezonden nummer deed met de naam 'Blonde Ambition', het was een soort monotoon Chuck Berry-nummer. En dit is een melodieuze zangerwedstrijd. Dus ik deed het nummer dat ze kozen en iemand versloeg me voor de derde keer.

Een maand of zo gaat voorbij. Niemand anders won dat jaar twee keer, dus ik werd teruggebeld naar de halve finale en moest de hele zaak opnieuw doorlopen. De man tegen wie ik het in de halve finale had, was gewoon geweldig. Hij zong gewoon als een engel. Ik had er geen probleem mee om van hem te verliezen, want hij verdiende het. En dat was nog maar het einde. Ik was vier keer op tv en waarschijnlijk 8 of 12 keer, de herhalingen tellend. Het was een ervaring, maar ik ben een halve finalist van Star Search ! [Lacht]

orionensemble.net : Ik weet dat het een tijdje geleden is, maar weet je nog dat je het nummer 'Everybody Wins' schreef dat je optrad tijdens de show?

Jimbeau : Oh, ja. Daar is een geweldig verhaal over. Duane Allen van de Oak Ridge Boys was een van de co-schrijvers, de zanger, nog een van mijn dierbare mentoren. En Jack Williams was een jonge schrijver die net op het toneel verscheen. En de Oaks waren aan het reorganiseren. William Lee Golden verliet de groep en hij verkeerde in grote beroering. De uitgeverij waar we 14 jaar aan hadden gewerkt, werd op de markt gebracht en verkocht. Dus niet alleen kreeg ik zes maanden tot twee jaar te leven, mijn uitgeverij werd verkocht.

En als laatste poging nam ik Jack Williams mee naar Tahoe waar de Oaks aan het werk waren. Ik dacht: ik ga deze uitgeverij redden. Ik ga Duane dit nummer met ons laten schrijven, en het wordt een single van hen, het gaat de uitgeverij redden en alles komt goed.

Dus vloog ik naar Tahoe met Jack en we schreven "Everybody Wins" in Tahoe met Duane Allen. We zaten daar in een van die mooie hoge hotels, en Duane kijkt naar buiten, hij is gewoon helemaal in de war omdat hij denkt dat zijn groep op het punt staat uit elkaar te gaan. Hij denkt dat hij zijn uitgeverij zal moeten verkopen. Hij zit daar en kijkt naar de stoom die opstijgt van de airconditioners op het dak en naar de besneeuwde heuvels in de verte. En hij zegt: "Kijk eens hoe die stoom maar blijft stijgen, het stopt gewoon nooit." Ik zei: "Oké. Stopt nooit, stoom blijft stijgen." En toen krabbelde ik op: "Bommen vliegen, engelen huilen, tranen die uit de ogen van de kinderen vallen, regen die het bittere onkruid van haat drenkt, de tere harten verstikt, sterk overleven, maar ze dragen de littekens van een andere generatie waar de rook verdwijnt nooit. Waarom kunnen we niet allemaal met elkaar opschieten, een broer zijn, een vriend zijn, en iedereen wint."

orionensemble.net : Zo maar, je ging zitten en schreef dat en boem, was het daar?

Jimbeau : Ja. Ik ben een snelle schrijver. Ik ben een tekstschrijver. En ik zag de boodschap, ik probeerde te bedenken wat ik moest zeggen, en ik probeerde vrede te brengen aan de Oak Ridge Boys en de uitgeverij te redden. En dus hebben we er een wereldomvattend ding van gemaakt. Maar zo is dat liedje ontstaan.

orionensemble.net : U heeft toen veel gewicht op uw schouders genomen. Dat is geweldig.

Jimbeau : Het zou de single worden, maar ze plaatsten het op de B-kant van "Bobbie Sue" en brachten dat uit als single, een klein bubblegum-nummer. Het is een nummer dat drie of vier keer is opgenomen en het zal weer terugkomen. Ik denk dat we op het punt staan ​​een punt te bereiken waarop we oorlogsmoe zijn en dat iemand dat nummer zal pakken en hopelijk op een dag weer zal uitbrengen.

orionensemble.net : En als dat gebeurt, krijg je er waarschijnlijk nog steeds royalty's van.

Jimbeau : Ja, ze druppelen binnen, stuiver of cent per keer. [Lachend] Brievenbusgeld.

orionensemble.net : Volgt u het American Idol van tegenwoordig wel eens, en zo ja, kunt u voor mij een vergelijking maken met zijn grootvader, Star Search ?

Jimbeau : Nou, tegenwoordig doen ze zoveel meer voor de mensen die er zijn. Terug op Star Search , je zong net en je won het en ze vergaten je. Nu binden ze je contractueel vast en ze zorgen voor platencontracten en ze krijgen je op tournee. Ze doen zoveel meer voor de deelnemers. Star Search had dat niet, maar gaf me alleen wat exposure. Het is nu voor veel mensen een carrièreopbouw geworden. Het groeide dus.

orionensemble.net : Heeft het je ergens heen gebracht, de blootstelling?

Jimbeau : Ik kan niet anders zeggen dan dat het me herkende toen ik meteen daarna naar Disney World in Florida ging. Dus het gaf me een kortstondige smaak van beroemdheid.

orionensemble.net : Kun je me vertellen over het schrijven van "Fancy Free" van de Oak Ridge Boys?

Jimbeau : Nou, dat is echt een geweldig verhaal. Het was mijn eerste nummer 1 countrynummer. Ik schreef dat nummer toen ik een jaar of 18 of 19 was. Ik leidde de uitgeverij van Oak Ridge Boys en zij waren destijds bij het #1 Southern Gospel Quartet. En ik wist niets van gospelmuziek. Ik ben door toeval in die baan terechtgekomen.

Maar toen ik voor het eerst naar Nashville verhuisde, tekende ik mijn eerste deal toen ik 16 was. Loretta Lynn speelde een belangrijke rol om me naar de stad te brengen. Ik tekende bij haar uitgeverij, en ze gooiden me in de kamer met die ene man van ongeveer 20 jaar oud. Zijn naam was Roy August Horstmeyer. Hij was een grote Bob Dylan-fan en ik was verliefd op Loretta Lynn en Dolly Parton. We hebben de meest onsamenhangende nummers geschreven die je nog nooit hebt gehoord.

Ik woonde op de Y, dus ik liep naar mijn uitgeverij en schreef een paar maanden lang minstens twee of drie keer per week met deze man. De tijd verstrijkt en ik ben 19, en ik heb een andere uitgeverij gehad, een ander platenlabel, en ik beheer een gospeluitgeverij. Roy belt me ​​op en zegt: "Mag ik wat liedjes langsbrengen?"

Hij bracht me een stapel getypte teksten, ik was net terug van een bezoek aan mijn vader in Mississippi. Mijn vader was monteur en mijn moeder was serveerster bij een vrachtwagenstopplaats. Ze had hem net verlaten en hij was er erg van streek over en wist niet waarom ze hem verliet. Natuurlijk deed ik dat, en ik wilde er gewoon niet over praten.

Maar ik bladerde door deze stapel teksten die Roy me had meegebracht, op zoek naar iets waarmee ik hem kon helpen. En ik zag een titel, "I'm Setting Fancy Free." Mijn moeders naam is Frances. Op dat moment zag ik het verhaal door de ogen van mijn vader. Ongeveer 15 of 20 minuten later hadden we het nummer gewoon zoals het ging om op te nemen. Het duurde acht jaar voordat de Oak Ridge Boys daadwerkelijk opnamen maakten. Ze werden binnen die tijd countrysterren en ze sneden het op hetzelfde album waarop ze "Elvira" opnamen; het was de opvolger van 'Elvira', wat volgens mij de grootste plaat van het jaar in 1981 was.

Al het goede dat me ooit is overkomen, kwam van mijn poging om iemand anders te helpen, en onze eerste nummer 1 kwam van het proberen de oude Roy te helpen iets te doen toen hij naar me toe kwam.

Mijn vader stierf in '76 op 58-jarige leeftijd, en mijn moeder kwam hier wonen met mijn zus en haar familie. Nu zit mama in een verpleeghuis met Alzheimer. Ze glijdt van de berg van vergeetachtigheid af. Ik weet dat ik een dezer dagen naar binnen zal moeten lopen en zij zal niet weten wie ik ben. Ik zal uiteindelijk mijn Frances moeten bevrijden.

orionensemble.net : Hoe is uw relatie met Loretta Lynn?

Jimbeau : Het is decennia geleden dat ik Loretta Lynn zelfs maar heb gezien. We wonen in dezelfde stad, maar het is een echte kliekjesstad. Je komt een beetje in je eigen bende en ik ben sindsdien van de ene naar de andere gegaan.

Maar ik zing al professioneel sinds ik 10 was - in clubs, radio en tv in Mississippi, waar ik vandaan kom. Ik was daar een kleine lokale beroemdheid. Loretta Lynn was mijn eerste idool. Loretta bracht haar rodeo naar Meridian toen ik 14 was, en mijn vader nam me mee om haar te zien en we gingen backstage. Ik wurmde me een weg terug daarheen en stond uiteindelijk op haar toe en vroeg haar of ze me wilde horen zingen. En ze was beleefd genoeg en aardig genoeg om. Haar ogen werden groot en groot en ze zette me de volgende zaterdag op haar show en gaf me haar nummers. Dus we gingen die avond met haar honky tonkin' in de clubs na de rodeo en we werden heel, heel goede vrienden.

Binnen ongeveer zes of zeven maanden daarna kwam ik in de puberteit en raakte mijn stem in de war. Ik verloor het veld, het zou verdwijnen en ik zou helemaal hees zijn als het terugkwam, ik wist niet wat er aan de hand was.

orionensemble.net : Jij was Peter Brady.

Jimbeau : [Lachend] Precies, ik was Peter Brady.

De puberteit is op zich al moeilijk genoeg, maar ik werd er bijna door vermoord. Ik had drie grote labeldeals in Nashville die me wilden contracteren, ik had cluboptredens. Ik verloor alles op mijn 15e en wist niet wat ik moest doen.

Dus ik had een kleine vriendin die naar Arkansas ging verhuizen. Ze had een piano waar ik nog meer gek op was, en haar vader zei dat hij die piano voor $50 zou verkopen en ons zou helpen hem in huis te verhuizen. Ik ging naar mijn vader, die erg van streek was omdat mijn hele carrière in de war was geraakt, maar hij had besloten dat het waarschijnlijk maar goed was dat het gebeurde en dat ik er gewoon achter moest komen wat ik nog meer met mijn leven moest doen. Natuurlijk was ik niet van plan om het op te geven.

Dus ik kwam naar hem toe en zei: "Papa, ik heb een idee. Ik wil dat je Linda's piano voor me koopt. Ik heb besloten dat ik een songwriter ga worden." Hij zegt: "Ik kan het me niet veroorloven om tegelijkertijd de piano en de lessen te kopen." Ik zei: "Ik zal het mezelf aanleren. Haal gewoon de piano in huis en ik zal het doen."

Dus dat deden we. En gedurende de volgende zes maanden zat ik daar dag in dag uit en ontdekte hoe ik achterwaartse akkoorden kon maken en leerde alle liedjes die ik al wist hoe te zingen. Het zijn eigenlijk gewoon drie of vier akkoorden, zo ingewikkeld was het niet. En binnen zes maanden had ik 30 nummers geschreven.

Loretta Lynn kwam terug via Jackson met de Wilburn Brothers die destijds haar managers en uitgevers waren, Opry-sterren. Dus mama nam me mee naar Jackson en we baanden ons een weg backstage en kregen Loretta te zien. Ze was zo blij me te zien, en mama vertelde haar dat ik liedjes aan het schrijven was. Dus stelde ze me voor aan Doyle Wilburn en zei: "Hij is liedjes aan het schrijven, ik wil dat je na de show vanavond wat van zijn liedjes hoort."

Dus gingen we terug naar het hotel en hij luisterde naar mijn liedjes en zei: "Oké. Ga met je achterste naar Nashville en ik zal de demosessie op je afsnijden met alle muzikanten die Loretta op haar platen gebruikt."

Mama en ik springen rond als wit afval en zeggen "Yay!" En na niet al te lange tijd stond ik in Bradley's Barn, op dezelfde plaats waar Patsy Cline en Brenda Lee en Loretta Lynn stonden, en zong mijn hartje mee voor zes of zeven van mijn originele liedjes. Ik tekende mijn eerste publicatiedeal toen ik 16 was.

orionensemble.net : Het nummer "Now" klinkt mij een beetje gospel in de oren. Ik las over hoe je praat over hoe je wakker werd nadat je bijna dood was, en je terugkwam van 'alles van alles'. Hoe spiritueel ben je en kun je een soort van leven na de dood ervaring beschrijven, hoe dat was?

Jimbeau : Ik kan je er mijn twee of drie seconden van geven. Ik ben extreem spiritueel. Ik ben niet religieus door welke betekenis van de naam dan ook. Ik denk dat religie meer kwaad dan goed heeft gedaan. Ik ben meer spiritueel dan ooit in mijn hele leven, maar ik heb altijd de verbinding gevoeld met een hogere macht, ik heb altijd het gevoel gehad dat het aan mijn kant stond. Ik heb me nooit verbonden gevoeld met mijn geest. Ik heb vanaf het begin altijd problemen gehad met de kerk. Ik weet dat het er is, ik weet dat sommige mensen het nodig hebben, maar ik draag de mijne gewoon bij me. Ik heb het geleefd, ik probeer het te zijn, probeer gewoon het juiste te doen.

Voordat ik in 1996 in en uit coma ging, was ik al een keer verspild aan huid en botten voordat de eerste medicijnen uitkwamen die me terugbrachten. Toen ik wettelijk gehandicapt werd verklaard, was ik vel over been. Toen ik naar de rechtbank ging moest ik een kussen pakken omdat mijn kontbeentjes zo ver uitstaken dat ik niet op die banken kon zitten.

Ik was klaar om uit te checken. Ik dacht, oké, ik heb genoeg van mijn vrienden zien gaan en het is mijn tijd en het kan nu elk moment gebeuren. Ik was me erop aan het voorbereiden toen de eerste medicijnen uitkwamen. En ze brachten me terug in een kwestie van maanden, ik kwam weer aan, eerst proteaseremmers. Ze waren experimenteel, dus we moesten ervoor betalen. Ze waren extreem duur, maar het heeft me gered. Het maakte me gezond genoeg, maar ze waren zo bijtend dat ze toen niet zeker wisten hoeveel ze je moesten geven. Ik denk dat ze zo bijtend waren dat mijn systeem uiteindelijk crashte. Ik kreeg een longontsteking en het ging in mijn organen. Ze stopten, mijn bloed stolde niet meer en ik liep in het ziekenhuis een fatale hartinfectie op in een van mijn hartkleppen. Dus alles zat me tegen in het ziekenhuis.

In de periode dat ik in 1996 in en uit coma in de ziekenhuiskamer lag, waren de mensen die ik kende en liefhad al weg, van kinds af aan tot recentelijk. Ik herinner me dat mijn nicht daar een keer bij me was en ik zei: "Kun je Die-en-die niet zien? Hij is daar." 'Nee, oom Jimbeau. Ik kan hem niet zien.' 'Nou, ze willen dat ik met ze meega, en ik ben er gewoon nog niet klaar voor om te gaan.' 'Nee, je vertelt ze dat je nog niet klaar bent om te gaan.' En ik raak erg overstuur omdat niemand ze kon horen of zien behalve ik. Ik was gefrustreerd omdat ze hen niet konden zien, maar ik was niet gefrustreerd door de mensen in de kamer. Het was erg liefdevol en erg warm en erg gastvrij. Ze waren als een welkomstcomité.

We spraken elkaar niet echt. Het was alsof we aan elkaar dachten . Ik kon horen wat zij dachten en zij konden horen wat ik dacht, en het waren allemaal geruststellende tonen. Dat is alles wat ik me daarvan herinner.

Toen herinner ik me dat ik in het gezelschap van mijn overleden vader was en overstak naar deze allesomvattende plek. Het is zelfs moeilijk om er een fysieke beschrijving op te plakken. "Alles van alles" is ongeveer alles wat ik kan gebruiken om het te beschrijven. Het is alsof je weer één bent met God, waar het leven gewoon opgeeft en je één wordt met alles wat ooit was en alles wat ooit is en alles wat ooit zal zijn. Het is iets van energie. Het is geen fysieke plek. Het was de meest rustige, inclusieve, comfortabele plek. Zoals: "Ik pas hier echt tussen!" Omdat ik mijn hele leven overal bij elke groep kon passen, van de hippies en de rednecks in de jaren '60 tot de homo's en de hetero's in de jaren '80. Ik ben als een kameleon. Ik zou zowat elke kleur van een kamer kunnen veranderen en toch de eerste zijn die je ziet.

Het was de eerste keer dat ik het gevoel had dat ik er echt, absoluut helemaal bij hoorde, waar dan ook voor slechts enkele seconden. Gewoon momenten. En toen werd ik wakker vastgebonden op een IC-bed en woog ik 110 pond en moest ik alles leren: lopen, slapen, eten, poepen, de hele deal. Het kwam vrij snel weer bij mij terug. Dat was in juli en in november kon ik amper opstaan. Ik trad alle 10 dagen op op het Frank Brown Songwriter Festival en ik kon elke dag twee of drie nummers doen en ging terug naar de kamer en ging slapen. Maar ik was vastbesloten om dat songschrijverfestival niet te missen. En dat deed ik niet.

orionensemble.net : Had u tijdens die ervaring het gevoel dat u de keuze had om te gaan of te blijven als u dat wilde?

Jimbeau : Ik had niet het gevoel dat het mijn keuze was. Ik voelde dat het gebeurde zoals het moest. Het was gewoon ineens knal, knal, je bent hier, je bent er niet, en dan ben je terug. Ik voelde gewoon dat er iets anders voor mij moest zijn om te doen. Daarom ben ik er nog.

orionensemble.net : En dat is waarschijnlijk de reden waarom u het werk doet dat u doet.

Jimbeau : Precies. Dit is precies wat ik moet doen. Mijn dokter is mijn goede vriend, Dr. Stanley Bodner. Vorig jaar kreeg hij een Lifetime Achievement Award voor zijn werk op het gebied van hiv/aids. Hij nodigde ons uit om zijn gasten te zijn en we gingen. Mijn vrouw en ik zaten daar gewoon stomverbaasd toen de ene 20-jarige na de andere opstond en sprak over hun recente hiv-infectie. Brenda bleef negatief testen in de 30 jaar dat we samen zijn. Het is een vermijdbare infectie. We waren gewoon verbaasd dat mensen niet voorzichtiger waren of meer beschermend voor zichzelf en de mensen van wie ze houden.

Jimbeau steunt het werk van Nashville Cares , een organisatie die een alomvattende en meelevende reactie op hiv/aids in Middle Tennessee promoot en eraan deelneemt
Ik realiseerde me dat ik daar zat te kijken dat mensen zoals ik of Magic Johnson, die het blijkbaar goed doen met de medicijnen, dit land in een vals gevoel van veiligheid hebben gesust. Dit virus kan op elk moment veranderen en deze medicijnen werken niet meer . In feite is het een sluw virus. Je moet je medicijnen op jaar-/kwartaalbasis bijhouden en kijken wat werkt of niet.

Ik had het gevoel dat ik ineens een deel van het probleem was, en ik wilde een deel van de oplossing zijn. Dus ik heb het over waar mensen het niet over hebben. Niemand heeft het meer over hiv. Niemand heeft het over hoe het daarbuiten is en zich als een lopend vuurtje verspreidt. Realiseer je je dat er elke 9 1/2 minuut een nieuwe infectie is in dit land? Elke 35 minuten wordt er in dit land een vrouw besmet, en dat is een onderzoek van twee jaar geleden. Elke minuut wordt er wereldwijd een baby HIV-positief geboren. Dat hoor je niet op het nieuws. Je hoort er niets over.

Ik voelde me gedreven om op te staan ​​en te gaan: "Wacht even. Het is er nog steeds, bende. Het is er nog steeds. Tijd om te hergroeperen." Dus dat was mijn drijfveer om dit hele project te doen. Ik ben begonnen met het schrijven van een boek over mijn leven, en ik werk nog steeds aan de laatste paar pagina's ervan, ik blijf gewoon leven. [Lachend] Maar ik las het voor aan Sandy Knox, een goede vriend van mij. Op een avond brachten mijn vrouw en ik de nacht bij haar door, en ik stond op en Sandy vroeg wat ik aan het doen was. Ik zei: "Ik heb aan dit boek gewerkt, alleen maar therapie." En ik las het haar voor. Ze belde me een paar maanden later en zei: "Ik ga een platenlabel beginnen. Je verhaal moet verteld worden." En zo is dit hele gebeuren ontstaan.

orionensemble.net : Dus het boek is nog niet uitgebracht?

Jimbeau : Ik ben bij de laatste 75 pagina's. Ik probeer alleen het einde aan te scherpen. Maar ik heb eraan gewerkt.

orionensemble.net : Heb je er al een titel voor?

Jimbeau : Alles van alles in het leven en de tijden van Jimbeau Hinson .

orionensemble.net : Laten we dit terug op muziek zetten. Praat met me over 'Party Crowd'.

Jimbeau : Ik moet terug naar het begin van de jaren '80, want toen ontmoette ik David Lee Murphy voor het eerst. Mijn vrouw en ik huurden een hut in Nashville, het was een pension bij een mooi, groot mooi huis. De hospita kwam op een dag binnen en zei: "Je moet deze jonge man ontmoeten die ik in Belmont heb ontmoet, David Lee Murphy. Hij is gewoon knap, hij is zo getalenteerd." Ik zei: "Nou, geef hem mijn nummer, bel me gewoon." We kwamen samen en hij was ongelooflijk knap en een geweldige jonge man.

Het eerste nummer dat we samen schreven, liet ik Reba McEntire opnemen: "Red Roses (Won't work Now)." Het werd goud en hij won zijn eerste gouden plaat. Zijn eerste versie was een nummer van Reba McEntire. Ik stelde hem voor aan Tony Brown, deze grote MCA-producent, en 10 jaar later verhuisde ik naar het land om me te verstoppen en te sterven aan hiv. David belt en hij zegt: "Jimbeau, Tony Brown heeft me net getekend bij MCA Records." Ik zei: "Tien jaar later heeft hij je net getekend?" 'Ja. En jij was de eerste persoon die ooit enige aandacht aan me schonk. Ik moet een Jimbeau Hinson-medeschrijver hebben op mijn eerste MCA-album.'

Hij bracht me naar buiten met het idee van de feestgangers, en we schreven het couplet en het refrein. En aangezien ik aan het wegkwijnen was, was ik serieus op zoek naar een feestpubliek. [Lachend]

In de volgende twee jaar werd het de Airplay Record van 1995, vlak voordat ik bijna stierf. 1995 was het beste en het slechtste jaar van mijn leven. Ik had het Airplay-record van het jaar en ging bijna dood.

orionensemble.net : praat over uw hoogte- en dieptepunten.

Jimbeau : Nou, ze komen die kant op. Al het goede dat me ooit is overkomen, komt altijd met een flinke klap. Gewoon om je te gronden en je te laten weten dat je toch niet zo'n grote stront bent.

orionensemble.net : Ga de vuilnis buiten zetten, jongen . [Lachend] Je noemde Reba. Vertel me over dat liedje.

Jimbeau : Ik denk dat ze dat nummer in 1984 heeft opgenomen toen ik in Engeland was. Toen ik terugkwam uit Engeland, was het gesneden. Het stond op haar album Have I Got A Deal For You . Het werd niet als single uitgebracht, maar het speelde als een single. Ze brachten haar rozen op het podium, het was een erg populair album. Ik werd uit die single genaaid door iemand van het label. Nog zo'n verhaal in de muziekbusiness.

orionensemble.net : Reba, dat zou iets van Loretta Lynn zijn. "Het is Reba , en ze snijdt mijn lied!"

Jimbeau : Oh, nou, geloof me, het is een geweldig, geweldig nummer. Het heet "Red Roses (Won't Work Now)", het is een van mijn favoriete, favoriete harde countrysongs. Het was een geweldige snit.

orionensemble.net : Zit er een verhaal achter wat het inspireerde?

Jimbeau : Nou, David bracht me dat idee en zat aan de piano, en hij zei dat hij een nummer had met de naam "Red Roses Won't Work Now." En ideeën brengen me gewoon in beweging.

orionensemble.net : Heb je artiesten in gedachten als je schrijft?

Jimbeau : Soms. Als ik met de artiest schrijf, zoals wanneer ik met David Lee schrijf, dan schrijven we natuurlijk iets voor hem. Het hangt er gewoon van af. Tegenwoordig moet je eigenlijk met de artiest schrijven om zelfs maar op de plaat te komen. Maar vroeger hoefde dat niet. Ja, nee, en misschien. Alles hangt af van de situatie.

orionensemble.net : En er is nog een goede vraag. Hoe zijn de dingen veranderd sinds je al zo lang in de songwriting-industrie werkt en je natuurlijk veel cowrites doet? Hoe is het veranderd in het co-schrijven voor zover het met iemand samenkomt?

Jimbeau : Het gaat niet meer om het liedje. Vroeger ging het om de liedjes. Maar nu gaat het erom wie er over publiceert. Er zijn zo'n 4 tot 10 schrijvers en 9 tot 12 uitgevers en de kunstenaar zit er meestal in, heeft er een stuk van. Het is gewoon niet meer hetzelfde bedrijf als vroeger.

Toen ik voor het eerst in de stad kwam, waren het oude blanke mannen met zangeressen waarmee ze in de show met hen aan het dollen waren. Sindsdien is er veel veranderd. LA en New York kwamen naar de stad en brachten hun oppervlakkige mentaliteit en het ging meer om hoe je eruit zag dan hoe je klonk. Ze vermalen stijl en iedereen ziet er ongeveer hetzelfde uit en klinkt hetzelfde - op die manier kunnen ze ze gemakkelijk vervangen. Het heeft gewoon niet de inhoud, de ziel en de stijl die het vroeger deed. Maar het is een hele nieuwe wereld, en er is een andere generatie die het aanspreekt. En dingen veranderen. Ik ben hier net lang genoeg geweest om het te zien.

orionensemble.net : Haalt het een deel van de vreugde eruit voor u?

Jimbeau : Je kunt in die rivier van bitterheid springen en gewoon verdrinken. Maar wat heeft dat voor zin? Ik geniet er nog steeds van als er dingen gebeuren voor mijn vrienden, als ze naar de stad komen en ik iets voor hen zie gebeuren. Ik vind vreugde in het proces; Ik hou van schrijven, ik hou van zingen, ik hou van optreden. Als ik live voor mensen zing, doet het me denken aan waar ik muziek voor doe. Omdat het binnen het bedrijf de neiging heeft om afgemat en bitter en bezitterig te zijn, maar als je voor echte mensen zingt, geven ze je een echt antwoord terug. Dus live zingen herinnert me er altijd aan waar ik muziek voor doe.

orionensemble.net : En nu heb je je eigen album uit.

Jimbeau : Het gaat vooruit in de hitlijsten. Het is fenomenaal om 61 jaar oud te zijn met een platencontract in een 20 jaar oude stad.

orionensemble.net : Wat is de single hiervan?

Jimbeau : "Jij niet weer."

orionensemble.net : En hoewel ik denk dat ik weet waar dit nummer uit voortkwam, wil je het dan überhaupt over dat nummer hebben?

Jimbeau : Kim Tribble ~ mijn vriend en producer ~ en dat schreef ik in de jaren '80. Ik zou zeggen 1986 misschien. Ik verloor veel vrienden links en rechts. We verloren ongeveer 50 vrienden in twee jaar tijd in verschillende steden over de hele wereld. Het was een hartverscheurende tijd. Ik zat ook te denken dat ik voor dit alles tegelijk in de rij sta. Dus elke bult, blauwe plek, hoest, koorts... alles kan zijn als die eerste klop op de deur als het erop aankomt mij te pakken te krijgen. Dus het was jaren om dat gewoon te voelen. Dus dat is waar het idee van "Not You Again" vandaan kwam, en we schreven het dun vermomd als een slechte relatie die niet zou stoppen met opduiken voor mijn deur.

orionensemble.net : Ja, dat was een serieus slechte relatie. Ik luisterde daar naar en dacht: Wow, als hij echt met iemand anders aan het praten was.

Jimbeau : Hebben we daar niet allemaal minstens één van gehad? [Lacht]

orionensemble.net : Praat met me over "Positief". Was dat bedoeld als dubbelzinnigheid?

Jimbeau : Oh ja. Ik heb het speciaal voor dit project geschreven. De enige reden dat ik overleefde om HIV-positief te zijn, was om positief te zijn, kijk naar het leven, wat je vandaag hebt, laten we het gaan leven.

orionensemble.net : De regel: "Ik kan in een gat kruipen waar niemand om geeft, niemand weet dat ik positief ben."

Jimbeau : Ik wilde al deze liedjes schrijven die voor elke situatie van toepassing kunnen zijn, of het nu kanker is of een scheiding of het verliezen van je huis of wat dan ook. Ik schrijf graag liedjes die universeel van aard zijn, die toepasbaar zijn in verschillende situaties. En ik wilde dat het lied ging over meer kijken naar het leven in een positief daglicht, zelfs in de meest negatieve situaties.

Maar voor mij persoonlijk ging het erom hiv-positief te zijn. Maar ik wilde het zo presenteren dat het van toepassing zou kunnen zijn op andere mensen, ongeacht de problemen of oorzaken. Wat voor mij een geweldig nummer maakt. Een geweldig nummer is als een kleine spiegel: als je het omhoog houdt en mensen zien zichzelf erin, dan snappen ze het. Als ze alleen jou zien, gaan ze weer over zichzelf praten.

orionensemble.net : Daar hou ik van.

"Verre Zicht"
door Jimbeau Hinson

Ik heb geleerd mijn tuin bij de bloemen te tellen
Nooit bij de bladeren die vallen
Ik probeer mijn dagen te tellen, niet in uren
Maar trouwens, ik leef ze allemaal
Om mijn nachten te tellen bij sterren, niet bij schaduwen
Om mijn liefde te tellen met een glimlach, niet met tranen
Om de zegeningen te tellen en niet het verdriet
En tel mijn leeftijd door vrienden, niet jaren

Ik kijk naar het oude en ik vind wijsheid
Ik kijk naar de jongeren... om te zien wat ze (dan) zien
Ik probeer te zien met een verre visie
Niet wat er vlak voor me staat

Ik stop en tel elk moment in al zijn pracht
Want in ieder wordt een verhaal verteld
Ik weet mijn regenbogen te tellen op basis van hun kleuren
Nooit bij de pot met goud
Een man is rijk die de waarde kent
Van zijn woord en van zijn liefde
En ik geloof in de kracht
Van een verre visie die over ons waakt

Kijk naar het oude en je zult wijsheid vinden
Kijk naar de jongeren en je zult de waarheid vinden
probeer te zien met een verre visie
Niet wat er voor je neus staat

Waarom kunnen wij niet...

Tel onze tuinen bij de bloemen
Nooit bij de bladeren die vallen
Tel je dagen niet in uren
Maar trouwens, we leven ze allemaal
Jimbeau : Ik streef ernaar om van mijn waarheid een universele waarheid te maken in de liedjes. Het is lastig, ik raak niet altijd het doel. Maar ik heb daar een goed slaggemiddelde.

orionensemble.net : Nog iets voor u. Kun je op een album met ongelooflijk persoonlijke nummers er een kiezen die het meest persoonlijk zou zijn, dat het meeste van je zou hebben geëist toen je het schreef?

Jimbeau : Ze staan ​​allemaal zo dicht bij me. Ik zou zeggen "Distant Vision" omdat het mijn eerste echte goede vriend was, Rik Fishel, die ik twee jaar lang voor mijn ogen heb zien wegvreten. Ik heb dat nummer voor hem geschreven. The first verse came from old Italian philosophy, "count your garden by the flowers, never by the leaves that fall." I wrote a chorus and another verse and wrote a song around that ancient verse. I brought him a Walkman - remember those? - and put it on his little lesion covered head, and said, "Rik, I wrote this song for you." Just trying to encourage him to continue the fight. And he just wept, "That's the most beautiful song I've ever heard, Jimbeau." I played it at his funeral, and many funerals. It's just been one of the sort of "Evergreen" things that pops up now and then. It's a special memory.

And then as for myself, I have to look past whatever's going on right now and try to see what I can do to get over to the next day. So I'd say that one, because it was so personal. It's for my friend Rik.

orionensemble.net : That's beautiful. Can you remember sitting down and actually writing it?

Jimbeau : Oh, yeah. I remember the verse from Italian philosophy just moved me. "Count your garden by the flowers, never by the leaves that fall, count your days not by hours, but by the way you live them all, count your nights by stars, not shadows, count your love with smiles, not tears, count your blessings, not your sorrows, county your age by friends, not years." It's just such a beautiful, beautiful, beautiful thing. It showed up on greeting cards and I liked it. So I thought, What can I add to that? So I added another verse. And when I re-recorded it for this project, I sort of turned it around. " I try to look, I try to see," instead of me trying to tell you what to do, I was directing it more to myself in the rewrite.

It's been a work that's been in progress that has evolved from the first time I recorded it to this record. It's a special song to me.

We talked to Jimbeau the morning of February 28, 2013
Meer songwriter-interviews

Opmerkingen: 2

  • Kathy from Peru,il Thank you, great interview. I felt included. ~ Shawna Hansen Ortega ~ You Go Girl! Many times I cringe at the asinine questions. Not this time.
  • Quartet-man Jimbeau has written many great songs (including some that a lot haven't heard such as "Jesus Was There" and "When You Give It Away"). I found this article and it was interesting to read. I do have one correction, "Everybody Wins" was the b side to "Juliet" not "Bobbie Sue". Bobbie Sue was 4 years earlier on their "Bobbie Sue" album whereas "Everybody Wins" was on the "Seasons" album. They are similar songs though (although Bobbie Sue was better) and it is probably understandable getting them confused.