Shelly Peiken - "Wat een meisje wil"

door Bruce Pollock

They're Playing My Song is een column van Bruce Pollock, waarin hij zich concentreert op dat ene nummer dat de grootste impact had op de carrière van een bepaalde artiest of songwriter. Hier spreekt hij met Shelly Peiken over de hit die ze schreef voor Christina Aguilera.

"Wat een meisje wil"

Kunstenaar: Christina Aguilera
Schrijvers: Shelly Peiken en Guy Roche
Album: Christina Aguilera
Label: RCA
Jaar: 1999
Grafiekposities: VS: #1, VK: #3
Voor de meeste songwriters zou het bereiken van het geroemde hoogtepunt van een #1-single in de Billboard Hot 100-hitlijst een doorbraakmoment zijn, een professionele volwassenwording die leidt tot een langverwachte hot streak van ongekende zichtbaarheid. Voor Shelly Peiken, die al 20 jaar liedjes plaatst bij grote artiesten als Celine Dion, Brandy, Cher en Britney Spears, het gevoel dat ze kreeg toen "What A Girl Wants", het nummer dat ze met Guy Roche schreef voor Christina Aguilera , piekte op nummer 1 in januari 2000, leek meer op "het universum heeft die kleine kers op de taart voor mij bewaard."

"Ik moet je zeggen," voegde ze eraan toe, "in de jaren '90 en de jaren 2000 werden veel platen platina. Ik zit hier in mijn kantoor en ik heb platina-platen over mijn muur. Veel van hen ging dubbel en driedubbel platina, omdat er geen andere manier was om de muziek te horen dan om het te kopen."

Deze situatie is in de nieuwe eeuw drastisch veranderd, maar voor songwriters niet ten goede. "Wat de dingen echt veranderde, was toen Napster tot stand kwam", zegt Peiken, die tegenwoordig voorop loopt in de strijd om songwriters hun juiste beloning te geven. "Toen dacht iTunes: we gaan er een pleister op doen. We gaan nummers verkopen voor 99 cent . Het albumformaat verdween omdat iedereen à la carte luisterde. Vroeger, wat je ook kocht, of het nu een single of een album was, het moest een fysieke kopie zijn. Op dit moment is er geen fysieke kopie. Vroeger verdiende ik heel goed mijn brood met nummers die uit albums bestonden die niemand ooit op de radio had gehoord. moeten een grote hit hebben. Uitgevers tekenden schrijvers omdat ze konden terugverdienen van albumverkopen, maar er zijn geen albumverkopen meer. Het enige waar je geld mee kunt verdienen is airplay. Gelukkig zijn er zoveel meer stations dan er zijn waren 20 jaar geleden. Dus als je een hit hebt, wordt het meer repetitief gespeeld omdat mensen meer verbonden zijn met het bekende. Aan de andere kant is het misschien geen copyright dat je over twee jaar zult onthouden, omdat alles is komen en gaan nu zoveel sneller."

De twee grootste hits van Peiken zijn daar een goed voorbeeld van. De Aguilera-titel (evenals haar rol als het team dat haar volgende nummer 1 nummer schreef, "Come On Over Baby") krijgt niet zo vaak een licentie als haar andere grote hit, " Bitch ", van Meredith Brooks, die een hoogtepunt bereikte. op #2 in de zomer van 1997, uit de top gehouden door "I'll Be Missing You" van Puff Daddy.

"Meredith Brooks had een ontwikkelingsovereenkomst op Interscope Records", zegt Peiken. "Ze was aan het schrijven en liedjes voor hen aan het inleveren en ze bleven haar liedjes afwijzen. Ik denk dat ze nog een nummer over had en als ze het zouden doorgeven, zou ze moeten vertrekken. Ze werd aan mij voorgesteld door haar manager en ik ging kijken haar spelen in een club in Hollywood. Ik dacht dat ze ballen had. Ik dacht dat ze echt kon zingen. Maar ik wist niet wat ik met haar moest schrijven. Toen had ik een heel ellendige dag en begon ik een lied te schrijven met de regel, 'Ik haat de wereld van vandaag.' Ik dacht, oh mijn god, ik ga dat meisje Meredith noemen omdat ze een liedje nodig had om naar Interscope te brengen.

Dus belde ik haar de ochtend nadat ik dit idee had en ze vond het geweldig. Ze kwam langs en we schreven het samen van begin tot eind. Ze pakte een akoestische gitaar en eerlijk gezegd was het gewoon lijn, lijn, lijn, lijn. Het was als pingpong. Het was echt geweldig. Zo hoort het te zijn: iemand zegt een regel en je moet aan een andere regel denken. Toen we klaar waren, waren we opgewonden, maar ik hou er nooit van om mijn hoop te vestigen, want dit bedrijf zit vol teleurstellingen.

Ze maakte een demo en nam het nummer mee naar Interscope en ze waren geslaagd! Haar manager stapte in de auto en ging naar Capitol en Capitol tekende haar die dag. Ze belde me en zei: 'Ze gaan dit op single uitbrengen.' En ik dacht: 'Geen sprake van.'

Ik had tien jaar lang nummers geschreven die als albumfragmenten waren opgenomen, zonder ooit een nummer op de radio te hebben gehad in mijn land. Toen ik het voor het eerst hoorde, reed ik een heuvel af in Laurel Canyon in mijn kleine Miata. Ik had een enorme zwangere buik tegen het stuur en ik luisterde naar K-ROQ en ik hoorde: 'Ik haat de wereld vandaag' en ik plaste bijna in mijn broek.

Ik heb niets gedaan om het te promoten. Het enige wat je kunt doen is elke week Billboard kijken. Of je belt de platenmaatschappij of je belt managers, want die hebben allemaal achter-de-schermen-nummers. Hoe doet het? Hoeveel advertenties deze week? En het bleef maar stijgen en stijgen. Ik weet zeker dat er veel mensen bij het label waren met wie ik had kunnen praten, maar mijn handen waren gebonden. Ik kende geen van die mensen. Ik zou niet weten wat ik moest doen. Dus ik heb gewoon veel gebeden. Het is een van die dingen dat wanneer de plaat begint te bewegen, het label geïnteresseerd raakt en zij erachter komen.

Ik ging in die tijd veel met Meredith om en zag hoe haar carrière plotseling van de grond kwam. We maakten dagelijks samen een wandeling. Toen ze haar ondertekenden, schreven we nog zes nummers voor die plaat. Geen van hen waren grote singles, maar haar album verkocht 3 miljoen exemplaren. Als je zes nummers op een plaat hebt staan ​​waarvan 3 miljoen exemplaren worden verkocht, kun je een huis kopen en een thuisstudio bouwen. Maar dat kon vandaag niet, want er zijn geen albums."
Shelly Peiken :
Peiken met Christina Aguilera Peiken met Christina Aguilera
Op heel gewone dagen kunnen opmerkelijke dingen gebeuren. Mijn vriend Todd Chapman had me gebeld om naar zijn huis in North Hollywood te komen. Hij zei dat Ron Fair, een A&R-man bij BMG, een plaat met dit meisje wilde maken. Ze was een ex-Mouseketeer. Hij was materiaal aan het verzamelen voor haar eerste album. Hij zei: "Waarom stuur ik haar niet langs, dan kun je zien hoe compatibel je bent?"

Dus Todd belde me om langs te komen en haar te ontmoeten. Ze was niet glamoureus. Ze was erg verlegen en stil. We hebben een paar weken met haar samengewerkt en ze heeft haar stem uitgeprobeerd op een aantal nummers. Toen ging ik aan het werk met mijn vriend Guy (Roche) en we schreven het nummer "What A Girl Needs" en stuurden het naar Ron. Het was alsof je Todd bedroog, maar daar hoef je je geen zorgen over te maken.

Ron vroeg me de titel te veranderen in 'What a Girl Wants'. De demo die we stuurden was heel anders dan de single. Ten eerste was het niet Christina die het zong. We hebben iemand ingehuurd. Het was traag en ploeterig en eerlijk gezegd kan ik niet geloven dat Ron het hoorde.



Ze versnelden het toen ze het sneed. Hij wilde het meteen, maar we hebben er waarschijnlijk een week over nagedacht voordat we het hem gaven, want ze was niet echt iemand. Op dit moment is het bijna onmogelijk om een ​​nummer te laten knippen, tenzij je het samen met de artiest schrijft. Toen hadden we keuzes, dus we wachtten. Ze hebben het meteen meegenomen. Ze zeiden niet: "Nou, we moeten het zes maanden volhouden voordat we een besluit nemen." Maar eerlijk gezegd staat alles in de wacht totdat het album uitkomt. Ik ben daar niet naar de studio geweest en het is me altijd een doorn in het oog geweest. Ik denk dat ik daar graag had willen zijn. Heel vaak ben ik in de studio als iemand mijn nummer aan het knippen is. Dat is de helft van de spanning. Sommige producers denken misschien dat het een afleiding kan zijn. Ze zeggen je niet te komen of vertellen er gewoon niets over. Ik had kunnen zeggen: "Weet je wat, ik heb het lied geschreven. Ik kom eraan." Ik weet nog dat ik het een beetje vervelend vond dat ik er niet was.

Ik denk dat " Genie In A Bottle " al uit was toen ze ons vertelden dat de volgende single "What A Girl Wants" zou zijn. Soms luister je niet eens als mensen dat zeggen. Het is niet alsof ze liegen, maar ze kunnen het gewoon op dat moment niet zeggen, omdat er zoveel dingen kunnen gebeuren.

Christina en ik hebben niet samen gefeest. We zijn niet uit eten geweest. Maar we schreven een paar keer samen en ik nam haar een paar keer mee naar huis, dus we maakten wat autoritten samen. Of als ze zou optreden tijdens een concert, zou ik haar backstage heel vaak zien en haar knuffelen. Ze was altijd heel lief. Ik kreeg een baby in 1997, dus mijn dochter was heel klein en ze vroeg altijd naar haar. Maar ze heeft na het eerste album geen nummers van mij meer geknipt. Soms denk ik dat artiesten afstand willen nemen van het cluster van de eerste dingen die ze hebben opgenomen. Ze had waarschijnlijk het gevoel dat ze nog heel jong was en dat ze meer verfijnde dingen wilde doen. Vaak vinden artiesten het leuk om nieuwe mensen uit te proberen en door te stromen naar nieuwe producers.

Als je op een album staat dat op weg is om 8 miljoen exemplaren te verkopen, realiseer je je dat nooit meteen. Je weet dat het tekenen vertoont dat het goed gaat, maar je probeert het niet te verpesten. Het is altijd spannend als je een hit in de hitlijsten hebt. "Bitch" was spannend omdat het mijn eerste grote hit was en "What A Girl Wants" was spannend omdat het nummer 1 werd.

Ik was mijn dochter Winnie de Poeh aan het lezen toen ik het telefoontje kreeg dat we nummer 1 waren. Hoe graag ik ook op en neer wilde springen en schreeuwen, als moeder, wetende wat het belangrijkste in het leven is, kon ik de verhaaltijd niet onderbreken. Ik was klaar met lezen, stopte haar onder de dekens en ging in het donker in de schommelstoel zitten, zoals ik elke avond deed totdat ik zeker wist dat ze sliep. En toen verliet ik de kamer, deed de deur zachtjes dicht en sprong op en neer in de gang. Ik kon nog steeds niet schreeuwen, want dan zou ze wakker worden. Dat was de omvang van mijn feest. En dat was genoeg.

26 juni 2018
Shelly's blog bevindt zich op shellypeiken.com . Haar voor een Grammy genomineerde boek heet Confessions of a Serial Songwriter (Backbeat Books).

Meer Ze spelen mijn lied

Opmerkingen

Wees de eerste om te reageren...