De Metallica-aflevering met auteur Ben Apatoff

door Corey O'Flanagan

Ben Apatoff is een auteur die onlangs Metallica: The $24.95 Book heeft uitgebracht. Het draait allemaal om... je raadt het al, Metallica! Als lezer van veel muzikale biografieën was ik aangenaam verrast om dit te lezen, omdat het het formaat doorbreekt dat veel boeken van deze aard volgen. Ik raad je ten zeerste aan om het te lezen... natuurlijk nadat je naar deze show hebt geluisterd.

Ben en ik duiken in een lange lijst van slepende vragen die ik heb gehad over Metallica. Dus of je nu een doorgewinterde fan bent of net Metallica ontdekt, deze aflevering van de orionensemble.net Podcast is voor jou.


Metallica noemt de prijzen van releasetitels

Het was iets wat ze deden bij een paar releases in de jaren '80, zoals op Cliff 'Em All , ze noemden het 'The $ 19,98 Home Video', en op de Garage Days EP noemden ze het 'The $5,98 EP'. Het was een manier om te voorkomen dat retailers de fans overladen.

Ze waren gelabeld zoals het boek is geëtiketteerd, met een klein prijssticker-achtig formaat aan de bovenkant. Dus ik heb dat erbij gezet als een soort eerbetoon.

Doel bij het schrijven van het boek

Dit is een beetje cliché, maar het is waar. Mijn doel was om er het boek van te maken dat ik wilde lezen en dat ik niet had. Er zijn biografieën van Metallica en dingen achter de muziek, maar ik wilde niet dat het dingen waren die je op internet kon opzoeken. Ik wilde dat het een beetje dieper was dan dat. Ik wilde dat het breed en omvattend zou zijn.

De vergelijking die ik heb gemaakt - en ik weet dat dit pretentieus is - is hoe Moby Dick de verhaalhoofdstukken en de karakterhoofdstukken en de filosofiehoofdstukken heeft. Ik wilde dat dit een beetje zo zou zijn, waar de feitenhoofdstukken zijn, maar ook de "Wat zijn de vragen die dit oproept?" hoofdstukken en de karakterhoofdstukken. Wie is Kirk? Wie is Robbert? Dat soort dingen. Ik wilde dat het een breed scala aan Metallica zou zijn.

Ik wilde dat het over hun kunst ging en de vragen die ze in de muziek opriepen. Ik wilde niet dat het een roddelboek zou worden.


Toen Ben een Metallica-fan werd

Ik werd een fan in de jaren '90. Het is grappig om met jongere mensen te praten die een andere kijk hebben op de nieuwere platen, en oudere mensen denken dat ze in de jaren 90 bergafwaarts begonnen te gaan. Dus ik heb een voorkeur voor het jaren '90-tijdperk van het Black Album en dat soort dingen. Maar mijn eerste Metallica-platen waren de jaren '80, die ik kreeg omdat ze werden gebruikt. Dus ik had die oude platen voordat ik het Black Album hoorde, en ik was niet teleurgesteld toen ik het hoorde.


Metallica's Beef Met Dave Mustaine

Dave Mustaine was de leadgitarist van Metallica toen ze in 1981 werden opgericht, maar hij werd twee jaar later uit de band gezet, de reden voor beëindiging van een zeer ketelzwart "drugsmisbruik". Hij heeft een aantal bijdragen geleverd aan hun debuutalbum, Kill 'Em All, en staat vermeld als schrijver van vier nummers, maar hij heeft met zijn voormalige bandleden gepraat over credits. Kort nadat hij werd uitgeworpen, vormde Mustaine zijn eigen groep, Megadeth, die het niveau van Metallica niet bereikte, maar de verwachtingen overtrof om een ​​belangrijke kracht in heavy metal te worden. Wat Metallica betreft, de vervanger van Mustaine, Kirk Hammett, blonk niet alleen uit in zijn rol, maar overleefde ook de machtsstrijd en legendarische disfunctie opgelegd door de leiders van de groep, James Hetfield en Lars Ulrich.

Ik denk dat de grootste ruzie die ze hebben over zijn schrijfcredits is op " Leper Messiah " op Master Of Puppets . Hij is zo competitief met hen dat ik denk dat hun succes een groot deel van het zijne is - hij is gewoon zo gefocust om ze te verslaan en ze zoveel mogelijk te overtreffen. Hij heeft veel om trots op te zijn.

Het is moreel dubbelzinnig: ze hebben een aantal van zijn liedjes bewaard nadat ze hem eruit hadden gegooid, en je kunt erover twisten of dat het juiste was voor hen om te doen. Maar de nummers zijn er en Kill 'Em All klinkt geweldig, inclusief de dingen die hij erop heeft geschreven.

In de pre-Kirk-nummers met Dave lieten ze hem een ​​deel van de teksten schrijven en hij was niet echt de Dave Mustaine die we nu nog kennen. Hij was geen erg goede tekstschrijver en toen Metallica zijn liedjes behield, kozen ze min of meer wat ze leuk vonden. Ze hebben zijn muziek gedolven voor de dingen die het beste voor hen zouden werken. Het is fascinerend om naar te luisteren als je No Life 'Til Leather [1982 Metallica-demo] hoort of de oudere Metallica-nummers die hij speelt.


De grootste verandering in de band tussen hun eerste twee albums: Kill 'Em All (1983) en Ride The Lightning (1984)

Op Kill 'Em All en Lightning waren ze zo'n beetje een andere band. Kill 'Em All is zo'n beetje geschreven door Dave, James en Lars, en " Anesthesia " door Cliff [bassist Cliff Burton]. Op Ride The Lightning is Kirk aan boord, Cliff is meer een songwriter. En Master Of Puppets is meer een zelfverzekerde versie van dat geluid.

Bij Ride The Lightning waren ze nog op zoek naar een nieuwe leadzanger. Ze zeiden nog steeds: "Oké, James blijft hier zolang we John Bush van Armored Saint niet zover kunnen krijgen." Door Master Of Puppets hebben ze vertrouwen in hun kunnen als band en hebben ze over de hele wereld gespeeld.

Op sommige van de eerdere opnames klinkt James als een leeuwenwelp die leert brullen. Hij vindt zijn stem. Op Master Of Puppets hebben ze een zeer zelfverzekerde setting. Je leest over het maken van die plaat, en er zijn enkele beslissingen die zijn als: "Godzijdank hebben ze dat niet gedaan." Maar ze voelen zich een zeer zelfverzekerde en ontwikkelde band. Ze waren pas 22 toen ze dat maakten, maar ze voelen zich erg geavanceerd.


Welk nummer op Master Of Puppets laat hun groei zien?

" Orion ." Ik herinner me dat ik daar voor het eerst naar luisterde en dacht dat het zwaar zou worden, zoals ' Batterij ' of ' Thing That Should Not Be ', maar dat is niet zo.

Scott Ian [van Anthrax] heeft een citaat. Hij zegt dat als je naar dat nummer luistert, het klinkt alsof ze een fles Beethoven-pillen krijgen. Hoe zijn ze daar bijvoorbeeld op gekomen?

Op die plaat klinken ze alsof ze dingen spelen waartoe ze op Kill 'Em All niet in staat waren. Ze klinken alsof ze zoveel geavanceerder zijn als songwriters en muzikanten, ook al zit er een punkachtige onschuld in Kill 'Em All waar ik van hou.


Verder gaan dan heavy metal op "Ride The Lightning", "Fade To Black" en "One"

Het is grappig omdat die nu allemaal als klassiekers worden beschouwd, maar als je naar oude recensies kijkt, praten veel van hen over hoe het is waar ze slecht zijn gegaan, zoals: "Tot ziens, Metallica, we gaan nu naar Megadeth en Slayer." Spin noemde Master Of Puppets de zakelijke dood van het Metallica-album, en je ziet dat mensen geschokt zijn over " Fade To Black ". En nu, de hardste metalfans, als je ze "Fade To Black" ziet spelen tijdens de Big Four-shows, juichen en freaken mensen, maar vroeger waren mensen erg boos en geschokt over die nummers.


Hoe Metallica anders had kunnen zijn als Cliff Burton niet in 1986 was overleden

Het ding met Cliff is dat sinds hij jong stierf, iedereen zijn eigen beeld op hem projecteert. Er zijn mensen die zeggen dat Cliff nooit uitverkocht zou zijn, dat ze nog steeds een thrashband zouden zijn als hij erbij was geweest. Ze zouden zijn gebleven zoals hun jonge zelf. Je ziet er wat van op de S&M -albums, maar ik denk dat ze misschien meer klassiek geïnspireerd zijn. Ze hadden misschien meer van de langere compositie-achtige nummers gehad.

Het is veel om over te speculeren, maar Cliff was in zijn eentje zo onvoorspelbaar dat ik niet weet of er een solide antwoord is. Mensen probeerden hem te fotograferen voor publiciteitsdingen en hij zou niet willen poseren omdat hij zou denken dat het posers waren. Hij was zo'n onafhankelijk denkend persoon.


Burtons impact

Sommige van zijn bijdragen waren erg Motorhead-achtig, zoals mijl per minuut, en gewoon riff op riff. Je hoort het op " Call Of Ktulu " en "Orion" en die andere meer Cliff-gedreven nummers.


Waarom was The Black Album zo polariserend?

Het is een beetje hun "Dylan goes electric"-moment. Het was het moment waarop ze iets anders probeerden en sommige van hun fans waren vervreemd en boos dat ze hun geluid veranderden, en de rest van de wereld dacht: "Wat is dit dat we hebben gemist? Waar is dit ons hele leven geweest? We dachten dat metal anders klonk. Dit is anders dan alles wat we hebben gehoord."

Je kon zien dat de oudere fanbase geïrriteerd raakte, maar als jongere fan vond ik de Black Album- nummers leuk om dezelfde redenen als de Ride The Lightning- nummers of de Master Of Puppets- nummers. Maar wat Lars altijd zegt is: "We kwamen niet naar de mainstream, de mainstream kwam naar ons", en ik denk dat ze de wereld veiliger hebben gemaakt voor dat soort muziek.

Je kijkt naar nadat het Black Album uitkomt en plotseling Pantera en Megadeth en Slayer en Anthrax en Korn en Rage Against The Machine en Nine Inch Nails en al deze veel zwaardere bands hebben nu een ruimte in de mainstream die ze voorheen niet hadden vanwege het zwarte album . Dus ik denk dat het meer een voorbeeld is van het feit dat ze de mainstream hun muziek lieten accepteren dan dat het hun geluid compromitterde voor populariteit.


Invloed van producer Bob Rock op het zwarte album

Hij is absoluut de reden waarom het klinkt zoals het klinkt. Het beste werk van Bob Rock klinkt fantastisch. Of je de liedjes erachter leuk vindt of niet, zijn werk klinkt meestal geweldig. Ze blazen uit de speakers.

Het is belangrijk dat hij niet onder de indruk raakte van Metallica, want toen hadden ze al een reputatie. Ze begonnen met hun vrienden te werken toen ze jonger waren, en toen kregen ze Bob Rock, deze grote producer die hoort ... And Justice For All en hij zegt: "Ik snap het helemaal." En hij werkt met The Cult en Bon Jovi en Motley Crue, en als hij dan in Metallica komt, zegt hij: "Oké, ik zie ze, ik krijg er meer gevoel van." Hij vindt het leuk, maar hij is er ook niet zo onder de indruk van dat hij zegt: "Jullie doen wat je wilt." Hij zei: "Nee, we moeten dit zo laten klinken, en Kirk, je kunt die solo anders spelen." Hij zei in interviews: "Ik zou ze nooit iets kunnen laten doen wat ze niet wilden doen, ik kon gewoon suggesties doen en ze helpen om het record te maken." Maar ik denk dat het nuttig was dat hij geen fan was, dat hij die invloed van buitenaf kon hebben.


Ben Apatoff Ben Apatoff

"Die niet vergeven zijn"

In de film Absent zegt James Hetfield dat dit zijn meest persoonlijke nummer is, en het enige nummer waar hij ooit een vervolg op heeft geschreven. Iets waar hij veel over gesproken heeft in interviews is schaamte. Als hij "The Unforgiven" speelt, zegt hij aan het einde "vergeef jezelf". Het is zo'n belangrijk onderdeel van zijn leven, en ik denk dat het de manier is waarop hij in het reine komt met zijn woede over zijn ouders, over zijn vader die hem verliet, over zijn moeder die geen hulp kreeg toen ze ziek was. Boos op zichzelf omdat hij niet voldoende kan zijn op de manier die hij wil zijn. Dat thema van het vinden van vergeving voor jezelf en het vinden van vergeving voor de mensen die je onrecht hebben aangedaan.

En vergeving vinden voor religie. Hij haalt uit naar de God die faalde . Het is zo'n krachtige uitdrukking en toch is het nog steeds vaag genoeg dat veel mensen zich ermee kunnen identificeren, wat volgens mij een deel van de kracht van Metallica is. Hij zegt niet specifiek: "Ik ben zo boos op mijn Christian Scientist-ouders", hij zegt het in een voldoende brede term die die intensiteit en het gevoel overbrengt, maar spreekt ook op een manier die mensen met verschillende problemen kunnen begrijpen en empathie vinden.


Symfonisch album S&M

Lars is een Deep Purple fanaat en jaren eerder deden ze iets met een symfonie. Ze zijn ook een band die constant op zoek is naar de volgende richting, en het is ook een zeer filmische metalband. Ik denk dat je dat op S&M hoort. Ze maken contact met de dirigent, Michael Kamen, een beroemde filmcomponist. Tegen die tijd, in 1999, hebben we al symfonische black metal met Emperor en dat soort bands, en S&M klinkt helemaal niet zo, het klinkt meer als een filmmuziek. Een criticus zei dat het erg Tim Burton-achtig klonk. Nummers als " No Leaf Clover " klinken alsof ze voor het orkest zijn geschreven.


De "Big Four" van Metal

Er is Slayer, Megadeth, Anthrax, Metallica - het zijn vier van mijn favoriete bands ter wereld, vier van mijn favoriete dingen om over te praten en over te discussiëren. Ik denk dat iedereen die van dat soort muziek houdt, zo'n gevecht heeft gehad. Mensen hebben dat argument gehad en zeiden dat iemand anders in de Big Four zou moeten zijn. Het zou Metallica, Megadeth en Testament of Exodus of iets dergelijks moeten zijn. Of is Metallica gewoon de grote?

Zoals ik de Big Four vergelijk, als het Britse invasiebands waren, zou Metallica The Beatles zijn, Slayer The Stones, Megadeth is The Who en Anthrax is The Kinks.

Ik ging naar de Big Four-show in New York City in het Yankee Stadium en ik was onder de indruk van hoe Metallica duidelijk de grootste was.


Favoriete Metallica-nummer?

" Blackened " is een van mijn favorieten, " Wherever I May Roam ", "Battery", ze hebben er zoveel. Er zijn een aantal nummers waar ik van hou, maar ik heb niet zoveel om over te schrijven. Terwijl een nummer als " To Live Is To Die " uiteindelijk veel meer naar voren bracht dan ik had gedacht. Dat is degene waar, nadat Cliff stierf, ze zijn overgebleven overgebleven nummers samenvoegden en dit lange instrumentale maakten, en er was zoveel gewicht en verdriet. Er is een moment waarop alle instrumenten plotseling wegvallen - het is als een snelle dood. Het geeft me gewoon koude rillingen.

9 december 2021

Abonneer je op de orionensemble.net-podcast , onderdeel van het Pantheon Network

Metallica: het boek van $ 24,95 is verkrijgbaar bij bookshop.org

Je kunt Ben volgen op twitter.com/Bapatoff

Meer orionensemble.net Podcast

Opmerkingen

Wees de eerste om te reageren...