Waar is onze liefde gebleven?

Album: Waar ging onze liefde heen ( 1964 )
in kaart gebracht: 3 1
Video afspelen
  • Baby, baby, baby don't leave me
    Ooh, please don't leave me all by myself
    I've got this burning, burning, yearning feelin' inside me
    Ooh, deep inside me and it hurts so bad

    You came into my heart (baby, baby) so tenderly
    With a burning love (baby, baby)
    That stings like a bee (baby, baby)
    Now that I surrender (baby, baby) so helplessly
    You now want to leave (baby, baby)
    Ooh, you wanna leave me (baby, baby)
    Ooh (baby, baby)

    Baby, baby, where did our love go?
    Ooh, don't you want me?
    Don't you want me no more (baby, baby)?
    Ooh, baby

    Baby, baby, where did our love go?
    And all your promises of a love forevermore!
    I've got this burning, burning, yearning feelin' inside me
    Ooh, deep inside me, and it hurts so bad

    Before you won my heart (baby, baby)
    You were a perfect guy
    But now that you got me
    You wanna leave me behind (baby, baby)
    Ooh, baby

    Baby, baby, baby don't leave me
    Ooh, please don't leave me all by myself (baby, baby)
    Ooh baby, baby, baby
  • Schatje, schatje, schatje verlaat me niet
    Ooh, laat me alsjeblieft niet alleen
    Ik heb een brandend, brandend, verlangend gevoel in mij
    Ooh, diep van binnen en het doet zo'n pijn

    Je kwam zo teder in mijn hart (baby, baby)
    Met een brandende liefde (baby, baby)
    Dat steekt als een bij (baby, baby)
    Nu ik me zo hulpeloos overgeef (baby, baby)
    Je wilt nu weggaan (baby, baby)
    Ooh, je wilt me ​​verlaten (baby, baby)
    Ooh (schat, schat)

    Schat, schat, waar is onze liefde gebleven?
    Ooh, wil je me niet?
    Wil je me niet meer (baby, baby)?
    Ooh Baby

    Schat, schat, waar is onze liefde gebleven?
    En al je beloften van een liefde voor altijd!
    Ik heb een brandend, brandend, verlangend gevoel in mij
    Ooh, diep van binnen, en het doet zo'n pijn

    Voordat je mijn hart won (baby, baby)
    Je was een perfecte kerel
    Maar nu je me hebt
    Je wilt me ​​achterlaten (baby, baby)
    Ooh Baby

    Schatje, schatje, schatje verlaat me niet
    Ooh, laat me alsjeblieft niet alleen (baby, baby)
    Ooh schat, schat, schat

Opmerkingen: 18

  • Berry Palmer, Jr. van The Dmv (ook bekend als Wash Dc; Md; Va) Twee dingen: opgegroeid in DC, langs de "KoKo Club", waar een jonge pre-Motown Marvin Gaye ooit had gespeeld, en een "HS quality" muzikant, zou je kunnen zeggen dat ik HOUD van MUZIEK, alle muziek.

    Ten eerste, dit is een uitstekend interview van Mr. Dozier. Ik heb "Standing in the Shadows of Motown" (honderd keer) en de documentaire "Hitsville" (duizend keer) gezien, maar het echte fenomeen is dat: Berry Gordy, Jr. zich kon omringen met individuen die wilden om te leren, geloofde dat hij verdienstelijk was en 'luisterde', waardoor ze konden leren. DEZE geloofwaardigheid is meestal dramatisch afwezig in 'ondernemingen van minderheden'. Natuurlijk realiseer ik me nu dat Berry, op 30-jarige leeftijd, en al gevestigd als songwriter, zijn dromen letterlijk verkocht aan HS "Teenagers", maar tieners met ambitie (en verschillende talentniveaus) en 'niets te verliezen' door samenwerken.

    Ten tweede heeft Henry Ford Amerika geïndustrialiseerd met zijn "Assembly Line" en van Amerika (stilletjes) het grootste geïndustrialiseerde land ter wereld gemaakt: Berry Gordy, toen hij uit de eerste hand getuige was van de assemblagelijn van Ford Motor Co., met zijn verbeeldingskracht , heeft de basislijn en structuur gegenereerd die mogelijk het Henry Ford Industrial Model vervangt, met echt, qua moeilijkheidsgraad en omstandigheid, Motown, 's werelds grootste industriële prestatie. Nogmaals, naar moeilijkheidsgraad en omstandigheden in Amerika. Zoals Smokey aangeeft:

    Er kunnen, geografisch gezien, dezelfde niveaus van talent bestaan, elders. . . . maar ze hebben geen Berry Gordy, Jr. om het allemaal samen te stellen.
  • Barry uit Sauquoit, Ny Op deze dag in 1978 {6 september} was de Manhattan Transfer te gast in het doordeweekse middagprogramma van CBS-TV, 'The Merv Griffin Show'...
    De week daarop kwam hun gecoverde versie van "Where Did Our Love Go" de officiële Top 75 Singles-hitlijst van het Verenigd Koninkrijk binnen op positie #63, een week later piekte het op #40 {gedurende 1 week} en stond het vier weken in de Top 75...
    Tussen 1976 en 1983 had het New York City-kwartet negen records op de UK Singles-hitlijst, één maakte de Top 10 en bereikte de nummer 1 "Chanson D'Amour", gedurende drie weken op 6 maart 1977 en bleef op de kaart staan dertien weken...
    Oprichter Timothy DuPron Hauser stierf op 72-jarige leeftijd op 16 oktober 2014...
    Moge hij RIP
  • Barry uit Sauquoit, Ny Op 8 maart 1964 kwam "Run, Run, Run" van de Supremes de Hot Top 100-hitlijst van Billboard binnen op positie # 100; de volgende week steeg het naar # 93 en dat zou ook de laatste week op de kaart zijn ...
    "Run, Run, Run" was het vijfde Top 100-record van het trio, maar met hun volgende release zouden ze van start gaan, want "Where Did Our Love Go" zou op #1 pieken en de eerste van hun twaalf #1 zijn records in de Top 100.
  • Barry uit Sauquoit, Ny Op 12 september 1964 traden de Supremes, de Shangri-Las, Little Anthony & the Imperials, Dusty Springfield en de Temptations op in het Fox Theatre* in Brooklyn, New York...
    Op het moment dat "Where Did Our Love Go" op nummer 2 stond in de Hot Top 100-hitlijst van Billboard, stond "Remember (Walkin' In the Sand)" op nummer 9, "I'm On the Outside (Looking In)" stond op #29, "Wishin' and Hopin'" stond op #30, en de Temps' "Girl (Why You Wanna Make Me Blue)" stond op #65...
    Op dezelfde rekening stonden ook Marvin Gaye, de Ronettes, Millie Small en de Miracles...
    * Het Fox Theatre werd in 1971 met de grond gelijk gemaakt en op het terrein werd een gebouw van Consolidated Edison Co. gebouwd.
  • Rick uit Belfast, Me Dit nummer verpersoonlijkt altijd de jaren 60......prachtig gedaan!!!!!!!
  • Kerel uit Montréal, Qc. Ik heb ergens gelezen dat het stampende geluid het geluid moest vertegenwoordigen van het vertrek van de vriend. In de originele stereoversie, wanneer dit loopgeluid wordt herhaald zonder begeleiding voor het laatste refrein, gaat het geluid van de ene luidspreker naar de andere, wat misschien suggereert dat de minnaar terugkomt.
  • John uit Nashville, Tn The Marvelettes sloeg dit nummer af en koos ervoor om "Too Many Fish In The Sea" op te nemen. Volgens Gladys Horton hadden de Marvelettes een sterk "we don't take no stuff from men"-imago (getuige hun hit "Playboy") en de groepsleden voelden dat dit nummer hen het gevoel zou geven dat ze opschepperig waren.
  • Steve Dotstar uit Los Angeles, Ca een van de Supremes eerst, en een van hun beste,
    met die aanhoudende beat en shuffle
  • Kristin van Bessemer, Al In Mary Wilson's boek, "Dreamgirl", beschrijft ze dat toen dit nummer werd uitgebracht, zij en de andere Supremes, Diana Ross en Flo Ballard op tournee waren met Dick Clark's Caravan of Stars - met elke stad waarin ze toerden , merkten ze dat het applaus luider en wilder werd, en ze stonden in de coulissen achter het podium, verlamd van ongeloof - tegen de tijd dat ze terugkeerden naar Detroit, hadden ze het nummer één nummer van het land.
  • Kristin uit Bessemer, Al Holland-Dozier-Holland had het instrumentale nummer al geknipt voor dit nummer toen ze het speelden voor Marvelettes-zanger Gladys Horton en haar groepsgenoten - ze negeerden het nummer meteen en dachten dat het te kinderachtig en babyachtig in hun oren was - in plaats daarvan kozen ze ervoor om een ​​Norman Whitfield-deuntje op te nemen met de titel "Too Many Fish In The Sea".
  • Kristin van Bessemer, Al In Mary Wilson's boek, "Dreamgirl", beschrijft ze dat toen dit nummer werd uitgebracht, zij en de andere Supremes, Diana Ross en Flo Ballard op tournee waren met Dick Clark's Caravan of Stars - met elke stad waarin ze toerden , merkten ze dat het applaus luider en wilder werd, en ze stonden in de coulissen achter het podium, verlamd van ongeloof - tegen de tijd dat ze terugkeerden naar Detroit, hadden ze het nummer één nummer van het land.
  • Kristin uit Bessemer, Al Het "clop-clop"-intro aan het begin van het nummer werd gedaan door een 17-jarige Italiaans-Amerikaan genaamd Mike Valvano, met behulp van twee stukken triplex-
  • Jim uit Dearborn Heights, Mi Ja, dit was hun eerste nummer één. Mensen waren zich er misschien niet van bewust dat hun succes niet van de ene op de andere dag kwam. Ze zuchtten samen met Motown in januari 1961 als The Primettes-zustergroep van de Primes die The Temptations werden, ze waren klaar om uit te brengen een plaat en Berry Gordy had gewild dat ze hun naam in iets anders zouden veranderen en Florence Ballard was de enige die ze hadden toen ze een stuk papier kreeg met tien namen erop en ze koos The Supremes omdat ze zei dat ze het leuk vond en het was anders dan alle andere namen die ze zag en het duurde tot 1964 om een ​​nummer één hit te krijgen, maar toen ze dat eenmaal deden, konden ze niet worden gestopt, de nummers en hits bleven komen en komen
  • Danielle uit Maplewood, Nj, maar telde ook die in het VK waarvan ik denk dat het alleen gele onderzeeër was, eleanor rigby, lady madonna en de ballad van John en Yoko.
  • Bob uit Los Angeles, had mevrouw The Beatles de meeste Amerikaanse nummer 1-hits in de jaren 60 (minstens 15).
  • Fyodor uit Denver, Co. Er zou een boxset moeten zijn met #1-hits die oorspronkelijk werden gehaat door de artiesten die ze opnamen. Ik zag wat rockumentaire beelden van een van de Supremes die zei dat ze sterk klinkend materiaal wilden, zoals waar Martha Reeves en de Vandellas hits mee kregen (Heat Wave). Ik kan hun sentiment begrijpen, dit nummer is zo fragiel en vluchtig, het is alsof het er nauwelijks is. Ironisch genoeg hadden de Vandellas later een hit met een nummer van Holland-Dozier-Holland dat meer van dit soort lichtere, luchtigere feel had, Jimmy Mack.
  • Nathan uit L-burg, Ky soft cell coverde dit in 1981 op hetzelfde spoor als tainted love
  • Hugh uit Dallas, Texas Oorspronkelijk geschreven voor de Marvelettes, die het doorgaven omdat ze het te kinderachtig vonden voor hun meer verfijnde stijl.